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【杂谈】漫画改编到动画，良心的画风都是相似的，崩却有各自的崩（多图） ...
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发表于 2014-4-11 21:37:42
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在制作漫画改编的动画时，原画是否每次都需要学习漫画家的画风？
首先，画风一人一样，肯定有区别。
其次，动画人的绘画风格确实多变。
再次，观众对动画画风的宽容度其实挺高的。
最后，作画监督就是干这个活儿的……有太不像的最后都给你改回来。
《OP》《火影》和《猎人》（新）的画风其实都和原作有很大出入了。看一下例子——
【OP 漫画画风】
↓OP 动画画风，始终和漫画保持高度“不一致”
【火影早期漫画画风】
↓火影动画画风，IG 的西尾铁也操刀。
↓火影漫画后期画风，岸本齐史反倒深受西尾铁也影响……
漫画家的画风很多时候是不适合动画化的，会把动画师画死。所以一般漫画作品改编时，也一样会先有一个人设阶段，人设就是把漫画家的画风和动画人的画风进行协调的过程。经过人设的调整之后，画风相近的动画师再通过贴近人设的风格去作画，就会得到又贴近原作又能表现动画特性的作画了。
磨合需要的时间其实不长，以我们自己动画团队的经验来看，导演作监一天，原画三天，动画无所谓。但真正需要的是作监的修正，这才是保证画风完整性的重要标志。以吉卜力作品《幽灵公主》举例——
↓宫崎骏的分镜（注意 珊 的脸）
↓原画师大冢伸治的原画（你妹啊！珊的脸吓死宫崎骏了好么）
↓作监安藤雅司对珊的脸做出的修正
当然也有千人一面的人设师，比如中岛敦子，从《逮捕令》到《浪客剑心》到《薄樱鬼》…（P.S.中岛阿姨的名言是“我讨厌黄金周不加班的导演，这种人拍不出好片子来。”）
↓《逮捕令》
↓《浪客剑心》
↓《薄樱鬼》
↓《圣魔之血》
匿名用户
其实完整的来看主要是四个职位来决定：
1. 人物原案：如果是漫画改编的话人物原案就是漫画原作者，轻小说改编的话就是原作插画家。原创动画一般没有人物原案，直接上人物设定，但也有例外。比如小圆的人物原案是苍树梅。
2. 人物设定：主要就是简化线条。因为人物原案可能线条太多太复杂，不适合动画化（即对原画师来说难以模仿），这时候就需要人物设定来进行一系列简化工作。为了方便原画师作画，他还需要画出人物各个角度的范例，以供原画师参考。如下图：
3. 作画监督：主要负责某一话内的画风统一及作画修正。总作画监督有时也会兼任其中几话的作画监督。即使人物设定相同，不同作画监督手下呈现的画风也会有微妙不同。如：
4. 总作画监督：依不同公司职责有些许不同，但通常是负责协调整部动画的风格统一（原因参见上图），也是一般情况下会由人物设定兼任的职位。
谢阳明，博物控
具体业内的工作流程不太清楚，但至少从结果来说，就日本那边来说，漫画家的风格很难在动画中保存。
其原因
可能是资金或时间上的成本——每一帧的动画画面都达到漫画的精度不太现实
可能是观众的接受度和宽容度——动画受众更广，会照顾低龄观众进行取舍
可能是表现方式的不同难以实现——例如金庸小说中可以一句第三人称的旁白简单表达出人物内心活动，但搬上电视上可不行，或者照搬的话效果不理想。漫画和动画一静一动，美术表现方式上同样有差距
可能是其他原因——例如《恶之花》动画特意采用真人摄影作为动作模型，并在摄影的基础上制作出动画。
下面是有图有真相环节，专门找了几个典型的：
上图是《封神演义》动画版的杨戬，没看过的人应该会觉得这样的风格放在哪部动画里好像都差不多。但其实漫画版是这样的：
这种硬朗起骨的轮廓线和纹理，淡彩的上色风格绝对是出自于藤崎龙的手笔，不会认错。
这张图，如果我说他来自《浪客剑心》新篇，可能没看过原著的人也不会怀疑太多。
但其实漫画原著是《漂泊者》。厚重到爆的线条，强烈的黑白对比，这种浓郁的版画风格一看就知道是平野耕太的
最后，是《恶之花》的图
日常TK：/x说真的，在下比起漫画来，TV版的恶之华根本无法直视啊... |
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我想看人物每一帧，每一格都都会变来变去的动画和漫画