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修仙二十余年，少女戚霜获准回乡，可是她发现村中盲信着一位外地来的「连大仙」。连大仙号称能以法术「托生莲」为人重塑血肉、起死回生。 戚霜修行虽浅，也知道世上绝无此等违逆天理的法术，决心戳穿神棍的谎言。谁知见了连大仙后，她却迷惑了……
（以上内容简介修改自书背文案）
《托生莲》，2013年7月出版。
作者插画家介绍
薜西斯（1991～），华人轻小说家。居于台湾。2012年以Xerses名义投稿的《托生莲》，赢得2013年角川华人轻小说大赏的长篇铜赏出道。
Izumi，华人插画家。居于高雄。2009年赢得第一届台湾角川轻小说暨插画大赏插画组铜赏。轻小说作品有《罂笼葬》（久远／台湾角川）、《流光森林》（久远／台湾角川）、《风动鸣》新版（水泉／天使）、《魔法禁止》（M.S.Zenky／天使）、《逐蓝》（水泉／天使）、《妖怪过敏症》（葛猫／三日月）和《上邪！裨海御巫》（夏至／未来书城）等。
日本轻小说有《源氏物语》（越水利江子／角川つばさ文库）、《未来都市NO.6》台版第9集（浅野敦子／皇冠）、《香格里拉》台版（池上永一／木马文化）和《最后的彼得潘》台版（日日日／尖端）。
正文心得
大开大阖，宏观角度开展剧情的类型，有如《西游记》、《水浒传》的古典作法。
轻小说强调微观、近距离、细节和深刻描写，就这点而言《托生莲》不像轻小说，也以不适合轻小说的方式写成。不过轻小说可说是最没有界限、规定的小说新形式，作者精进下去的话也未必不能以复古的风格开辟新天地。不管作者将来要朝少女风、流行文学还是轻小说的路子前进，《托生莲》宏观故事和不受轻小说限制的地方固然不错，就娱乐性和轻小说的角度而言多有不足。
故事讲述戚霜修仙离家二十年，当她回乡时发现乡人迷信着一位连大仙。连大仙的法术「托生莲」号称起死回生，而这于天理不容，绝无此等法术。小得仙道的戚霜兴冲冲地打算兴师问罪，怎知道在连大仙面前栽了个大筋斗，更看不破他的仙术底蕴……
本作有两点我想着重谈，一是宏观写法，一是娱乐性。
我说本作不像现有的轻小说，跟题材是中国仙人、修仙无关，而是由于宏观写法。而本作娱乐性稍逊，也不是由于作品不像轻小说，而是作者未能好好表现宏观的趣旨，也没好好看待宏和微的协调互补。
习惯轻小说的我觉得前半本《托生莲》不好看。女主角的刻划，众角色的感情和互动，仙人和法术的设定和战斗，剧情进展和环境时间的演进形式，主剧情和悬念的吸引力，一些战斗、设定、情节的想象力等等，都不尽洗练，不尽细致。
例如女主角单一单纯的个性是轻小说式的，但运用上、互动上、深化上不下功夫，任她由头到尾冒冒失失，毫无描写的变化，也非以此为卖点萌点。又例如角色几乎没有感情，这不是这方面宏观就不如微观，纯粹是作者没能展开角色的存在感、生命感，过于习惯豪放、粗糙的大体剧情和相关伏笔，而对角色、设定、画面等诸多引伸联想较贫乏所致。
设定、战斗上，天人、仙人、凡人、妖怪的差异在哪里？仙术能做什么不能做什么？为什么每位仙人只有一种仙术，连迟却能做到好像与他仙术无关的结界（昙华子的结界也是）、收放结界、风力封压、吸收别人别物的妖力仙力，甚至战斗上很强？女主角戚霜和配角董离的能力、战斗、应用、实力差距、进步等细微处都模模糊糊。
再度强调想象力，不论角色个性还是战斗、相遇场景，这些微观、细节的地方都挺马大哈、随便。故事开首，每位仙人的邂逅一定是二话不说乱打一通，炫耀一下仙力的神奇和奇想天外，而每位仙人彼此的关系和想法过于单一，没深度和广度。加上没有情节转变、时间环境的安排概念，少数角色在固定一两个环境来回往返太多次，一时候戚霜白天到青莲寺、白天回城，一时候去青莲寺几天，或没去几天……
总之，写著作者不擅长、轻小说却常见的微观作法的前半本，chaos。
当女主角不是焦点，较少出场（后来甚至离开主剧情，跑回仙山），作者不再被轻小说写法绑着走，故事转变为宏观交代情节后，整个顺畅很多。
第六章《望帝春心托杜鹃》正是转折点。几位角色、仙、凡、天人几段剧情的开展、几段关系的互相关连、回收伏笔一泻而下。尽管因为缺少微观深刻点题和宏微协调而未能更上一层楼，但故事的大纲构思、安排和延伸相当好，将故事说好，将简单、老套的故事说成一个动听的故事，而没有被修真、玄幻、轻小说等流行类型左右。
这里再谈宏微协调、宏观深入描写的问题。既然作者选了老式宏观写法，他可以不用像一般轻小说般把角色的表情、心情、感想一一宣诸于口，在个体上多花笔墨渲染。可这不代表宏观就不能深刻深入表现角色、角色表情心情感想。《托生莲》的宏观写法问题之一是角色没人性，太平板单一，而且角色或死、或做出重大决定、或面对死亡、或遭逢巨变，没有角色的微观协助，剧情欠余韵，欠深远长久的触动。就只是把戏演一演，演完就好。
全剧杜宇夫妇演得较好，最有人性。这还是得归功于杜鹃，作者也许没注意微观和深刻写法的差异，刚好杜氏夫妇有生前、死后、复活前、复生后，家庭内、家庭外，与仙、凡、天人都有关连的复杂面。所以描写杜鹃一女子时，其实写法没有跟其他角色有太大不同，但就只有她能表现不同的面貌、变化，显示得出细微的落差和感性。这便是我所说的，宏微协调、怎样在剧情主导、不多作角色本位的描写时，好好流露角色感性和重要性，让事件和戏有余韵、余味、余情。
结语
优缺点明显，写法和选择独特的异类。
如果作者打算在轻小说之路走下去，我衷心希望作者别为娱乐性和「有轻小说的感觉」而迁就轻小说的陋习或自己不擅长的地方，而该思考怎样把握自己的优点和特色，把故事写得更有趣，有好剧情之余也耐咀嚼，令人喜欢书中角色。这三点才是有趣轻小说的命脉，而非多余、冗长、繁琐的互动、对白、卖萌搞笑。
图画介绍﹕
书衣连书腰
书衣
跨页彩页
小说内页
首刷附送的FILE夹，尺寸比书本小一点点
作者薜西斯的噗浪
插画家Izumi个人BLOG - ❤
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发表于 2013-8-22 23:05:19
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