【杂谈】京都动画发迹靠的不是改编，而是对原作完美的还原、 ...

结论先放出，没人能把各方面平淡无奇的原作改的激动人心，京都也不行，这也就是京都这两年从京蜜口中必出精品的神坛跌下后遭遇的最现实问题。京都这两年最失败的地方，就是一次又一次尝试把自家文库出产的平淡无奇作品企图变得激动人心。

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京都动画发迹靠的绝对不是改编，而成就于对原作完美的还原，用50集的篇幅还原麻枝准笔下的小镇。用3个小时的超长篇幅中的每一个细节制作了最原汁原味的消失。京都用精细和耐心让消费者买单，这才是其迅速占领宅男口碑的成功要素。09年的K-ON却是京都动画的一个拐点，在K-ON前，京都是阿宅口中出品必属精品的京家铺子。K-ON之后，却是找不到方向一直徘徊打下凡间的京都动画。

不可否认K-ON在商业上是极其成功的。买CD卖到手软，捧红了当时还是新人的丰崎爱生 日笠阳子等一大群声优，塑料小人跟上DVD和蓝光也屡破纪录，K-ON企划的新人监督山田尚子小姐也在京都内部迅速上位，成为石原老头和武本康弘后的三号人物。

同时我认为轻音少女能火起来，艺术上并非不值一提，在对音乐的表现上，又有谁能出其右。有关乐队文化的漫画改编《BECK》太硬太冷，朋克式的讲述让它只能在小圈子里徘徊。《NANA》又是少女漫改编，人物以及画风在男性观众哪儿难以讨喜。君不见多少少年为K-ON操练起吉他，唤起小伙伴来也过把乐队的瘾，一部作品能唤起不少青春的心与之共鸣，说它在艺术上一无是处，实在是难以服众吧。

说回K-ON的原作，作为一部四格漫画，在剧情上肯定难以有所突破，但贡献了少女+乐队这一精彩设定，本身就是这部原作的亮眼之处。

但在K-ON后的作品，冰菓精彩不卖座很是正常，米泽穗信本身也不是什么卖座作家，如果有看过他的作品，会发现他的小说多事这种“日常推理”，缺少正常侦探小说该有的素质，但胜在平淡中见人心，日常中若有惊奇的奇妙阅读体验。冰菓如是，依旧对原作完美还原，但卖不出去，只能怪这口青菜萝卜不是阿宅的菜。

其他几部作品的原作更是京都大赏成立除了以来的自家红薯，中二病 FREE 境界的彼方均是大赏都捞不着的所谓优秀赏作品。玉子市场是山田尚子老师自开脑洞产物。这几部作品，真心才能称得上平淡无奇，中二病第一季最后一集尚且令人感动，到了第二季人物走样，六花智商直线下滑根本猜不到这片子到底要干什么，境界的彼方披着奇幻物语的外衣，打出来的牌却已经陈腐不堪。玉子市场，这部片子我甚至都不想在浪费口舌，除作画，背景等京阿尼一向擅长领域，其余可谓一无是处。

以上这些才是平凡的原作，但是我们看京都交出来的作业呢，是否激动人心，我想，大家给出的答案一定都是否定的吧。

回溯往上，京都有让平凡原作激动人心的能力吗？

至少我是没看到。

别再动画化自家坑爹货了，京都脸什么的我就不吐槽了。求来点猛药吧。

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楼上@zilch 同学说道对大家认同商业成功就是成功的看法有些伤感。我倒觉不用如此伤心，K-ON火起来不单单是商业式的成功。倒是09至今再无一部能以K-ON架构而火的动画更是令人伤感，在卖萌的道路上，怎么大家还齐步向后呢。

再者说了，纯粹商业式的成功，love live不是更……

===========题主修改了问题，我在这里也做一些补充==============

《幸运星》也就是大家口中的脑残星原作是美水镜老师连载四格漫画。同样的，作为四格，碎片化的节奏，情节不连贯都是动画化的难点。幸运星原作的成功动画，除了京都的努力之外，答主认为其是幸运星是一部类型化中的反类型作品，他有着最经典的萌作结构，却有着一颗大叔心的主角泉此方，一个豆丁贫乳眯眯眼三句不离宅的纯正otaku。一个宅妹子逗哏一直讲述着自己光辉的御宅人生，身旁双马尾的傲娇捧哏时不时贡献着犀利的吐槽。幸运星的出彩多半是因为这两个人形象的丰满所带来的效果，宅味十足，看了越多的动画越觉得脑残星精彩，设定容易让Staff发挥自己的能量，想象空间够足。动画的最后一话，教科书一般的结局，在二十多集的日常后还能漂亮的收尾。临时接过枪的武本康弘功不可没。

萌，但又和别人的萌不一样，这是幸运星决胜千里的法宝。

至于中二病，如果第一季能打70分，第二季充其量只有50分，还有20分要给第二季中这个心碎的少女（来自中二病第二季13分左右，一组连续的特写，中二病第二季最精彩的一组镜头）

至于有人质疑京都的作画，我觉得还是上干货吧。特地去截屏的720P

细节做到这种程度，只能敬佩了（来自冰菓第12集，如果觉得冰菓很闷的话，可以从这集往后看）